悲惨世界 magnet磁力下载
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8.8
momo 2019-05-25
很难想象这只是**作，现在只有**敢拍真正揭露现实的种族题材的电影了吧。所有演员表演得浑然**，真怀疑是不是导演直接去街上找的。不过，住政府廉租房的小孩居然有无人机到底是怎么回事，就算巴黎中产阶级的孩子也很难有吧。
一只麦麦 2019-05-16
看完大概能明白，为什么这位从没拍过长片的导演初出手就能杀进戛纳主竞赛。整个电影的观感从“渐入佳境”到“触目惊心”，开头就是一场以***为背景的庆祝大**，然后三个便衣警察，漫无目的的街头巡逻，抱团的有色人种，不断触发和升级的****，互相以暴制暴的恶性循环……除了**以外什么**都上了，楼内警察跟一群黑人孩子的群殴戏震撼，而这一团乱麻只是因为两个顽皮小男孩而起。结尾在一高一低的对峙时刻戛然而止，留出开放空间。虽然总往雨果和悲惨世界上扣题略显刻意，但影片整体的纪实感、街头感、不着痕迹的调度与表演、对当下现实的反思对于新导演而言都较为出色。**拍出这样的电影，选进了主竞赛，有的国家却……
唐朝 2020-03-27
在我们的文化和制度语境里，片中警察混乱中**打伤小孩，基本算是正当的。这帮小孩的野性和不可控，是我们的文化和制度不能接受的。西方法律或公**识里对执法行为的合理性与边界线的争议，在我们这通常被简化为“你有没有配合执法者”的问题，没有，就是你的错。片中宗教和种族对立的**社区，人性自由伸展，维持基本生存法则，在剑拔弩张中保持和平。这种管理方式，有点类似于西方初期对待疫情的态度——既然接受了不能（短期内）绝对控制的现实，那就采取措施防止它彻底崩坏。对待人性亦是如此，他们接受了人性复杂的现实，不去试图完全控制它，而是防止它沦落到法律不能容忍的程度，因此西方能够允许片中那样的**社区存在。这种文化差异，正是我们的主流社会，不能接受难民或是那样的**社区明目张胆存在的原因之一。我们需要一切都可控被控。
勇敢果子狸 2020-02-26
最後引用雨果的「世上沒有惡果，只有惡果培育者」我就吐了。強行政治正確，為暴力冠以正義之名，真的讓人想開槍掃射這些熊孩子。警察的作法比起**算溫和得多，不然在93省這個地方要用愛發電嗎，瓊瑤看多了吧。沒經過高等教育的人類永遠都是惡的，人性如此，強行接受這個事實好嗎，聖母們。
拔剑四顾心茫然 2020-03-30
高贵的雄狮在笼中呆坐，关不住弱肉强食的森林法则。沉默的眼睛在天空游荡，看不尽痛苦无助的芸芸众生。如果发泄怒火才能换来倾听，那***前的欢呼是否能驱散仇恨。如果好勇斗狠才能换来尊重，那马戏团里的哭声终究会扼杀笑容。在这看似宁静实则汹涌的悲惨世界，谁来给孩子们的天空画上一道彩虹。首先想起东木《完美的世界》，随后是保罗哈吉斯《撞车》，虽然本片的创作理念上主要突出的是社会意识形态差异所导致的冲突，但最终指向确实落在少年一代，面对那些气势汹汹的大人脸上的暴戾，他们眼中的凶狠，他们传递的恃强凌弱，他们遵循的目无法纪，统统尽收眼底，最后转化为少年手中熊熊燃烧的怒火，**的砸向悲惨世界。相比东木刻画出的温情守望者，这里只有雨果笔下的*****。节奏的铺陈与社会视角的描摹精准且老练，完全不像**作，看好导演。
西楼尘 2019-06-26
笼中狮因为皮鞭的驯养忘了自己是野兽，执法者因为手握的**以为自己是神明。明明都在同一个街区长大，披上制*的警察和肤色不同的市长已经分了阶层。砸碎街边女孩的手机，以为也能砸碎高空无人机的内存卡。能把马戏团的狮子偷走，也能上演一场反抗极权的**。没有**的植物和人，只有**的培育者。
seabisuit 2019-11-16
世界上没有坏种也没有恶人，只有坏的播种人庄稼地。这早已不是雨果的巴黎，海报上的人群也不是**，而是在庆祝拥有多半数有色人种的***家队夺得世界杯。当年轻的姆巴佩驰骋在绿茵场成为英雄，比他还要小的黑孩子跑在街头白警察仍然追不上他们。应该在**大草原自然生长的小狮子不堪呆在鸡窝，被关在马戏团笼子里的大狮子也仅是像会叫的狗一样不咬人。离得那么近为什么会**，仇恨的累积无限的报复只会植入到每一个亲历见证者年幼的心里以改变未来不可收拾，高级的暴力那就是**。生猛成熟的**作，与同样非常喜欢同获戛纳评审团奖的《巴克劳》都出现了无人机，用俯瞰的视角展现记录着那些不可告人足以抹去的杀戮。#**56#年度十佳。
Lycidas 2019-06-16
4.5 各方面都颇见水准的**作。并没有人出生就是****，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
徐若风 2019-06-18
4.5 上次看100分钟的电影感觉只过了半小时的还是《地心引力》，视听和表演都太猛了，可谓惊心动魄。我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极有概括力的**，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
影志 2019-06-23
“如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《**》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。