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6.7
胤祥 2020-06-20
在一个***里插一部电影也挺不容易的。这不是夹带私货啊兄弟们，***才是正片，那个所谓故事是附送的……所以胡编乱造刻板印象根本不是个事儿，本来导演也没上心不是，要不怎么连个年轻版的演员都舍不得请（我其实一直以为整个故事都是Paul的**，但是看到最后发现并不是）。Netfilx给的自由让这些大牌都变得挺任性的，无论是老马丁还是斯派克李……当然视听上还是有点想法的，以及用电影写影评/提供非裔士兵的越战视角也算是一个不错的idea，但是完成得实在是糟糕……就这还要戛纳展映呢？得亏今年戛纳取消了……
**电影 2020-06-13
给人的感觉是Netflix拿了一个大数据写的商业片烂剧本找到了斯派克·李，这位刚拿了奥斯卡最佳改编剧本的大导演对剧本很不满意，就找来自己的编剧，一起往里加私货，为黑人群体发声，为剧本增加主题的厚度，呐喊的同时也想要要兼顾反思，无奈Netflix给的这个类型片的主线故事实在是太糟糕了。
西西里的朗读者 2020-06-12
无语，抢金子说成黑人应得。。。 328
汽车大师 2020-06-16
无耻**式黑版现代启示录，今年最糟糕的配乐
LiM 2020-06-12
抛开结局去看吧。压根就和种族没太大关系，而是讲述冷战结束后，意识形态战不复存在，剩下的是更加**的金钱、资本关系：不再关乎你站哪边。越共还是美国，在大主角眼里都是一个样（典型的美式批判，不会站美国政府一边，更不可能站****一边），他不在乎道义如何，“我承认我就是杀了无辜者，又如何”，也不是种族歧视链（白鄙视黑，黑鄙视黄），黑人之间也会相互算计——真正的“黑吃黑”，资本能够将所有人卷进来，无论肤色。五人组最后只剩下一个，而他是唯一一个与越南人结合的，两人的后代隐含着更为复杂的跨国****关系；余下的一行人只剩下下一代的大卫活了下来，标示着一个美国人真正想翻过越战这一页，想洗清手上的血污，只能等到一代人的消逝。而五人组仍有一人活下来，也说明一切并未翻页，而是以更复杂的形式出现了而已。
柯里昂妮 2020-06-16
不能忘记斯派克·李的另一层身份，作为一个黑人导演的行动家身份，政治性的标签是斯派克·李电影中的最突出元素，很大层度上，电影就是他发声、**、行动的方式。越战电影作为一类特殊美国战争片，担当了美国反思反战精神的重要题材，当然依然还是白人主流意识形态所阐述的话语，斯派克·李所要做的就是拍摄一部属于黑人的越战电影。闪回视角的五人组营造出的是一种虚假的、矫揉造作的电影感，还包括毫无紧张感、如同在表演般的枪战情节，这种虚假情境设置正是斯派克·李对传统白人视角的越战片的反讽、戏谑、嘲弄，用这层虚假抵达历史记忆的真实，重申黑人历史的重要性，还包括其中穿插的演讲、照片、配乐表明导演毫不掩饰的政治立场。不必拘泥于电影本身，其实可以把本片看做斯派克·李借电影所撰写的一本黑人**书，重申马丁·路德·金的坚定信念。
徐若风 2020-06-21
越战时期的那段复杂历史，在斯派克·李的戏仿闹剧下反而被简单化了。主线实在太“国产烂片”向，一不留神就会出戏到“低配林超贤”，两个时空拍得都和玩似的。不过片中对各介质素材的挪用拼贴还是有可圈点之处，虽然远远达不到重构历史的境地，但至少能做到言之有物，这个***还算能给及格分。
NanSLi 2020-06-13
在一个破缺的容器里努力填补着自我沉溺的话语，拼凑起的冗长内容时刻将你我带离出这个过往与当下都难以消解的枯燥表意，掺杂了社会性话语后的叙事似乎只能依靠画幅的变化来掩盖其疲软的原貌，只是支撑着我们的始终是未知的要素。那些控诉早在照片的记载里展现的更加真实，褪色载体里的个体回忆早就比拟定中的集体共情更有意义。
*** Katze 2020-06-13
乃飛的東西也估得出大概。聖胡安奇蹟至少能看完，這部的戰時場景都拍的比較出戲。
果樹 2020-09-29
黑惨。要不是他拍的。也只有他能这么拍。