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日记体的流动性是叙事上的特色。Lea Seydoux是站在那儿就有戏的姑娘。
这个片子雷诺阿拍过 剧情线走下来似曾相识 雅克好像还重拍过托斯卡 也是跟着雷诺阿来过的 本就不是个适合现代翻拍的本子 蕾雅赛杜安静起来的样子跟油画一般美 然而全片画面似乎自始至终都需要解释资产阶级边界定义模糊的问题：巴黎职业女仆从气质到穿着都远好过自己所*侍的主人 男主大叔则像个**者
蕾雅这个****真是神马角**能演啊，碟4里的冷面**，阿戴尔里的大总攻，美女与野兽的童话公主，龙虾里的热血女青年，每个角**不一样，还令人印象深刻，不简单。
*装一星镜头一星 （啊这些衣*我都要！
大量手持 不了解前几版会看得不明所以
很久没看那么有**装古典的片子了，畅快。蕾雅漂亮极了
用很长一段时间去赢得主人的信任然后伺机偷盗最后逃之夭夭……拥有忠实的仆人是种奢求。
2015年的这部翻拍，将重点放在了女性命运的刻画，导演**的是原版中关于性的刻画，强化了女仆在主人家中等同于妾的身份，相比布努埃尔版，这一版大大简化了人物关系和角色数量，却增加了“日记”的内容，将女仆之前的几次“妾”的经历并排，自然就成了一副女性反抗命运的檄文，最终女仆的选择也可视为一种对命运的反抗，编导假设了女仆与车夫一同出走的结局，相比原版，也将车夫塑造成一个沉默、富有魅力的脸谱化****，可车夫的排外思想依然存在，强化了性别问题，却丢掉了“民族大义”，**一种“为爱闯天涯”的玛丽苏感，且电影的叙事线索、剪辑也含混不清，硬伤颇多。《女仆日记》的文本最能与亚洲的父权社会结构文化互文，女性在其中命运如丝，但也可如刺如针，对于这个文本最好的当代延续，还得是韩国的《下女》与《**》
Jacquot 風格的蒙太奇、室內實景、氛圍凝造。法式電影的極致看完越嘴嚼越有味道。前半部分以蒙太奇插敘，主角兩人性格完全以氛圍襯托出來。後半部忽然劇情緊湊「原來如此」。說是最接近原著的版本，所以記得偷窺才是正片。
贫穷也罢，可还漂亮，悲剧意味甚浓。
7.4
踢迩达 2016-03-04
日记体的流动性是叙事上的特色。Lea Seydoux是站在那儿就有戏的姑娘。
文泽尔 2016-01-29
这个片子雷诺阿拍过 剧情线走下来似曾相识 雅克好像还重拍过托斯卡 也是跟着雷诺阿来过的 本就不是个适合现代翻拍的本子 蕾雅赛杜安静起来的样子跟油画一般美 然而全片画面似乎自始至终都需要解释资产阶级边界定义模糊的问题：巴黎职业女仆从气质到穿着都远好过自己所*侍的主人 男主大叔则像个**者
yolanta 2016-01-16
蕾雅这个****真是神马角**能演啊，碟4里的冷面**，阿戴尔里的大总攻，美女与野兽的童话公主，龙虾里的热血女青年，每个角**不一样，还令人印象深刻，不简单。
Nin 2019-03-12
*装一星镜头一星 （啊这些衣*我都要！
仿真男孩哪吒 2016-01-28
大量手持 不了解前几版会看得不明所以
Virgohi21 2015-12-09
很久没看那么有**装古典的片子了，畅快。蕾雅漂亮极了
娓娓 2016-02-04
用很长一段时间去赢得主人的信任然后伺机偷盗最后逃之夭夭……拥有忠实的仆人是种奢求。
贵久 2022-07-29
2015年的这部翻拍，将重点放在了女性命运的刻画，导演**的是原版中关于性的刻画，强化了女仆在主人家中等同于妾的身份，相比布努埃尔版，这一版大大简化了人物关系和角色数量，却增加了“日记”的内容，将女仆之前的几次“妾”的经历并排，自然就成了一副女性反抗命运的檄文，最终女仆的选择也可视为一种对命运的反抗，编导假设了女仆与车夫一同出走的结局，相比原版，也将车夫塑造成一个沉默、富有魅力的脸谱化****，可车夫的排外思想依然存在，强化了性别问题，却丢掉了“民族大义”，**一种“为爱闯天涯”的玛丽苏感，且电影的叙事线索、剪辑也含混不清，硬伤颇多。《女仆日记》的文本最能与亚洲的父权社会结构文化互文，女性在其中命运如丝，但也可如刺如针，对于这个文本最好的当代延续，还得是韩国的《下女》与《**》
chy 2015-08-23
Jacquot 風格的蒙太奇、室內實景、氛圍凝造。法式電影的極致看完越嘴嚼越有味道。前半部分以蒙太奇插敘，主角兩人性格完全以氛圍襯托出來。後半部忽然劇情緊湊「原來如此」。說是最接近原著的版本，所以記得偷窺才是正片。
秋天的黛西 2016-04-17
贫穷也罢，可还漂亮，悲剧意味甚浓。