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#2023母親影展（家庭戰場單元），終於在近期裡看到一部讓我眼前一亮的家庭紀錄，它的好在於具有明確的作者屬性以及克制的情緒表露，只要對比單元其他兩部便可知，以影像作為**來宣洩情緒是對觀眾的忽視，這並沒有什麼勇敢的。所以《21》的可貴之處便在於可看性，形式上讓我想起《日常對話》以及《噪音如是說》，（映後詢問，導演也表示有受《日常對話》影響。）影片的**是一段交叉蒙太奇，利用室內監控與室外手持讓兩個不同空間的對話並置，這樣的手法在劇**裡已見怪不怪，但建立在現實其效果完全不同，她無意中抓住了私人影像與觀眾的聯繫：一種隱藏的窺視*。但也造成了我對於這種手法是否具有引導性的懷疑，事後再想這可能只是作者設置的導火線，如果要追究下去就會涉及到私人關係，這並沒有什麼探討意義，因為作者已足夠誠實。
3.4
荼毘多 2023-03-20
#2023母親影展（家庭戰場單元），終於在近期裡看到一部讓我眼前一亮的家庭紀錄，它的好在於具有明確的作者屬性以及克制的情緒表露，只要對比單元其他兩部便可知，以影像作為**來宣洩情緒是對觀眾的忽視，這並沒有什麼勇敢的。所以《21》的可貴之處便在於可看性，形式上讓我想起《日常對話》以及《噪音如是說》，（映後詢問，導演也表示有受《日常對話》影響。）影片的**是一段交叉蒙太奇，利用室內監控與室外手持讓兩個不同空間的對話並置，這樣的手法在劇**裡已見怪不怪，但建立在現實其效果完全不同，她無意中抓住了私人影像與觀眾的聯繫：一種隱藏的窺視*。但也造成了我對於這種手法是否具有引導性的懷疑，事後再想這可能只是作者設置的導火線，如果要追究下去就會涉及到私人關係，這並沒有什麼探討意義，因為作者已足夠誠實。