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喀斯特剧情内容介绍
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《喀斯特》又名Karst。
喀斯特获奖情况
第8届平遥国际电影展：费穆荣誉 费穆荣誉最佳影片。
第8届平遥国际电影展：藏龙单元最受欢迎影片(提名)。
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《喀斯特》又名Karst。
第8届平遥国际电影展：费穆荣誉 费穆荣誉最佳影片。
第8届平遥国际电影展：藏龙单元最受欢迎影片(提名)。
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大奇特(Grinch) 2024-09-25
对长辈的观察和对故土的情思，如拼搭积木一样，越是想要保持本来面目，越是失真。它没有**，而是按照一种机械的、约定俗成的、传统的方式来塑造，笨拙粗略的叙述表达，一点年轻人的思维都看不到。
。 2024-09-25
借由拍摄一位农村妇女的三日生活囊括涵盖农村百景（乡间交易方式尤为有趣），以其行为动作为线编织出一部近代史，如科长的《世界》一般通过对一特定地域及一位女性（农妇）日常生活事无巨细地描摹、刻印来纪录、诠释整个社会**的历史变迁，以给人森罗**的感觉。影片演绎不仅自然生动而且信息*率非常之高，故事行为铺陈编排合理，导演手法驾轻就熟，明明没大事发生但就是让人看得悠然兴起、趣意盎然。其“声音/画面”、“故事/对话/信息”、“行为/动作”、“风景/环境/场域”及“旅程/游历”，使其无愧于最为纯粹的电影艺术。
西楼尘 2024-09-25
聋子如何听到打石场的警报躲过一劫，哑巴如何诉说吞***由于曾被家暴，只有骗子一口吐出多少血取决于牙根里有多少淤血。给孩子闻柚子皮治疗晕车，给老牛买药治疗厌食，把电视送修以免接收不到信号。她却要像不会腐坏的蔬果，活在年复一年的钟乳石人生里。谁会看到，那个从来都不会被历史看到的**？
神秘列车 2024-09-25
8th PYIFF，所谓喀斯特，是**与泪水的混合之物，也是**子英的命运史，即不撒谎的“日记”。村民口中，更早与现在都不构成罪，但就是让这位本来拥有更多可能的**遇到，这就是一目了然，但不知如何开口。
刘小黛 2024-09-26
#平遥#喀斯特独居老妇的日常，以及她和她们的闲聊。
ibelieve 2024-09-25
8th PYIFF。暂时是本届平遥影展最不喜欢的片子。剧情松垮，全是闲笔，演员更糟了，全程游离在角色之外，摄影也很莫名，每个镜头好像只为了好看但完全不*务于剧情。当然一切都是导演的问题。
Mauricie 2024-12-14
女性的断代史与喀斯特地貌演进史的时空互文。不需要大开大合的戏剧冲突才能造就的精巧剧作，摒弃所有枯寂的陈旧的叙事，从一个动机开始，所有线索开始如藤蔓般延绕又悄然汇聚，以子英为中心来漩入每一个与她有所交集的生命体和非生命体。我们也籍由她的眼睛看到了群体的徘徊、山峦的叠嶂和历史的悲怆，她的皱纹就长成了喀斯特的肌理。从头到尾都是如此统一的沉静，但又暗潮涌动，像溶洞里沉静的湖，偶尔有钟乳石的水滴掉落。
Mockingbird 2024-12-15
如果说《路边野餐》是以塔可夫斯基为视域，那么《喀斯特》则呈现出一个阿巴斯式的黔东南。影片不时浮现《何处是我朋友家》、《樱桃的滋味》、《随风而逝》的基本样貌和桥段设计，**高原与云贵高原在此形成了影像志的叠合。更为可贵的是，本片并不像阿巴斯的多数后继者那样过快地沉湎于元电影的维度，而是试图在喀斯特的自然面貌下，埋设并牵连起一段集体历史的链条（从“***** Leap”到“严打”到“计生”到“**”再到“扶贫”）。这一颇具创作野心与**意识的尝试又以一种“去戏剧性”的自然形式得到兑现，历史过程的曲折恰似喀斯特的构造，人物之于社会的“错时论”关系（这是创伤的形成机制——总是“错失”）浮沉于日常生活的流动与绵延。而当脱离环境音的真空似声响伴随镜头前推倏尔绽开时，难道就不能说这正是实在界现身的时刻吗？
做夢大王 2024-09-26
算是比较有观影门槛的一部，极为纯粹的视听表达，下车买蜂蜜的那场戏太绝了，甜蜜与苦涩在此交织
**游戏机 2024-09-25
买**，修电视，坐大巴，买猪耳朵，探望故人，领赔偿金…像在看一个农妇跟很多***聊天，这叫生活流么还是...看得间或打瞌睡了。市场好的时候拍这样片子没问题，但是现在电影行业都岌岌可危了，拍这种电影目标受众到底是谁呢，虽然这跟电影评价无关但真的很难不去想这样问题