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《第七年》又名The Seventh Year。
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“电影眼”往往能比安坐在剧院中的戏剧观众看得更多，Volk深知这一点，使用全然抛弃构图之“绘画感”的特写镜头与移镜头以替代传统分镜方式的方法成功召唤到了一种现实的质料的在场，这是电影对戏剧的胜利。用巴赞的话说，电影不喜欢“暗示”而无所顾忌地投向那个被直接地、***地展现出的空间。电影在秘密中寻找属于它自己的身体不是吗？毋庸置疑，如果“自然主义”一词——形容范围过大，导致这一词汇本身早已失去价值，帕索里尼口中的“自然主义”与杜拉斯反对的那一类岂是同义词——可以配得上去形容这部杰作，则其也是一种良好的“自然主义”，看看Volk组织现实质料的速度，现实流动的速率我们即可得出她“非均质化”的结论，角色的存在或者演员的被拍摄绝不是轻轻松松就放置到镜头那容不得任何一些质疑的中心处的。 2024.7.12
七年婚姻生活浓缩于七天内，循环往复至七十岁。男主是台上的演员，女主将生活演成独幕剧。
吹牛** 2024-07-12
“电影眼”往往能比安坐在剧院中的戏剧观众看得更多，Volk深知这一点，使用全然抛弃构图之“绘画感”的特写镜头与移镜头以替代传统分镜方式的方法成功召唤到了一种现实的质料的在场，这是电影对戏剧的胜利。用巴赞的话说，电影不喜欢“暗示”而无所顾忌地投向那个被直接地、***地展现出的空间。电影在秘密中寻找属于它自己的身体不是吗？毋庸置疑，如果“自然主义”一词——形容范围过大，导致这一词汇本身早已失去价值，帕索里尼口中的“自然主义”与杜拉斯反对的那一类岂是同义词——可以配得上去形容这部杰作，则其也是一种良好的“自然主义”，看看Volk组织现实质料的速度，现实流动的速率我们即可得出她“非均质化”的结论，角色的存在或者演员的被拍摄绝不是轻轻松松就放置到镜头那容不得任何一些质疑的中心处的。 2024.7.12
中原大头蒜 2024-07-14
七年婚姻生活浓缩于七天内，循环往复至七十岁。男主是台上的演员，女主将生活演成独幕剧。