大都会
Megalopolis
- 上映年代：2024 状态：可播放 可下载
- 别名：Caesar Film
- 类型：剧情 , 科幻
- 地区：美国
- 主演： 亚当·德赖弗 吉安卡罗·埃斯波西托 娜塔莉·伊曼纽尔 奥布瑞·普拉扎
- 更新时间: 11-15 15:00
剧情：80岁生日前夕的弗朗西斯·福特·科波拉计划执导新片[***](Megalopolis，暂译)。科波拉透露，该片已准备了多年，已经有……
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大都会剧情内容介绍
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《大都会》又名Caesar Film。
剧情简介
80岁生日前夕的弗朗西斯·福特·科波拉计划执导新片[***](Megalopolis，暂译)。科波拉透露，该片已准备了多年，已经有剧本了，并且开始非正式地与可能的演员进行商谈。据悉，裘德·洛在商谈的演员之中。 据《Deadline》报道，该影片设定在纽约，讲述一名建筑师企图在这座城市创造一个乌托邦，这个企图被市长强烈反对。
大都会影片评价
这是一部经典中的经典，是一直被效法的无声片**杰作。它更是科幻电影史的第一个丰碑，其影响在后世科幻中处处可见，无论1930年代的疯狂科学怪人，或《银翼**》、《**》、《第五元素》、《星球大战》对未来城市景观的想象，以及C-3PO形象设计，天行者卢克的假手和《风之谷》中女**的假手，**斯《TH1138》的地下城市和1138编号本身, 全都有《***》的影子。弗里茨·朗编导的该片乃默片末期科幻片的经典之作，艺术价值非常之高。犀利的思想性和壮观的表现主义布景设计及特效，还有用人体组成的几何图形，使得影片成为德国电影****的代表作。
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白石春子 2024-05-18
拍得像是我以前做建筑时找外包渲染公司渲染的给市政看的项目介绍视*
嘟嘟熊之父 2024-05-17
像周伯通步入无人之境，对科技垄断、军备竞赛、精神控制、权力**、命运共同体叙事感到深深的忧虑与恐惧，又无法戒断被其支配与**。荒诞滑稽的语调像在对《没有青春的青春》中未尽的故事进行抗辩，被**的精英会有前仆后继的继承者，曾经的科波拉冲在**的前线感受世界的脉搏，如今力有不逮的他，只能回到世界尽头的**树下，等待命运的释义。很悲伤的电影。
Schiesm 2024-05-17
很久没有看到爹味正宗得如此精良诚恳不加掩饰的大制作了。
HarperDie 2024-05-17
大导在暮年很相似地，总有一些疯采尽显的时刻。科波拉选择以***作题，在乌托邦新生与守旧当权者间博弈，令纽约这座城市的多元与荒诞浸润在一起。这里可以是**斗**的现代化身、戏疯人更疯的***、疯批扎堆的华尔街、艺术与科学的蓬勃摇篮，也可以是英雄与反派共存的哥谭。如此一往无前的疯劲，即便细节不够精巧，却道出科波拉对纽约这座城市深入肌理的爱与愁。亚当·德赖弗与希亚·拉博夫的表演都很出色。
KID Y 2024-05-17
当然可以有一千种角度去批判它，但不可改变的是有些东西是无法撼动的，而本片的有些已经达到了一定的数量级；科波拉把电影带回了阿尔贝冈斯的年代，如掏心掏肺般穷尽自己所能，只为创作属于自己的理想国。
压力男孩 2024-05-17
不好意思，生活那么疲惫，孤独，空虚，我这样的小牛马，哪有时间精力做梦创造美丽新世界呢？在戛纳看完后出来被美国媒体采访了，我只好说：我看不懂，也许是因为我来自**吧。
Peter Cat 2024-05-17
他当然是电影王国的皇帝，活在自己孤傲*楼里传奇，我甚至完全能预期也能容忍他的失败。只是没想到他真的和现世，和人如此脱节。他终究只是一个野心家，但他不是天才，他不是奥逊·威尔斯，《***》也不会是《不朽的故事》。
花花 2024-05-17
科波拉像晚年的萨拉查一样活在自己的世界里
DarkblueTenese 2024-09-28
爹 大爹 爹中爹 我四周白男笑的有多开心这电影就有多烂 白男最爱的古** 富人总是以为自己发现了穷人的苦难而沾沾自喜 在男人的视角 他们高高在上长篇大论 **做小伏低朝三暮四 顺直视角的电影真是恶心 就连女同都是以男性凝视的视角出现的 **不是整天盯着男人*的鸡 男人倒是梦想着自己是人上人 他们以为给自己衷心的女性描述的清冷高高在上就是尊重所有了 让女性挤破头成为那个被尊重的1 但是男人们清醒的很 他自然会区别妳是什么到头来他还是只想妳跪着： 处处充满男人的** 我真是浪费金钱 浪费时间 前排男人的笑才是真正的把导演想表达的与现实真正链接 一场母亲和儿媳之间的雌竞
废话队长 2024-05-17
科波拉的《一步之遥》，但远比姜文过火太多太多，甚至考虑到这个项目的真正寿命，他或许也是最早一批看破娱乐片“主题乐园”性质的导演。在他眼中能够暂停时间的超能力不靠化学和变异，而来自于掌控民众的政治魅力。**如同雨后般空蒙，洗脱了刻满人类罪行的金碧**。感官上迷失和矛盾遍布于每格画面，科技昌盛与沉*荒蛮并行其道。为了找到这种奇诡叙事的载体，他创造了一种新的语言——脱胎自戏剧舞台的荒诞与现实腔调下的细腻温存，二者的对立融合取得了冲向观众席山呼海啸的效力。除却这种语言之外，居然想象不到还有如何摆脱庸常创造世界的导演手段。哪怕抛开一切不谈，单就处理分屏的技巧也值得反复揣摩思索。一种既不属于过去也不属于现在的电影语言，拍摄一部既存乎于过去又存于乎未来的电影