焦虑
Angst
- 上映年代：1983 状态：可播放
- 别名：Fear
- 类型：剧情 , 惊悚 , 恐怖
- 地区：奥地利
- 主演： 艾尔文·莱德 罗伯特·亨格-布勒 Silvia Ryder Karin Springer
- 更新时间: 10-02 00:09
剧情：在**老妇，*刑四年后，他被释放，却即刻感到难以抗拒的杀戮冲动。**的哥失败后逃至一座与世隔绝的村屋，那里住着年轻**，她的生病母……
7.9
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焦虑剧情内容介绍
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《焦虑》又名Fear。
在**老妇，*刑四年后，他被释放，却即刻感到难以抗拒的杀戮冲动。**的哥失败后逃至一座与世隔绝的村屋，那里住着年轻**，她的生病母亲和**兄弟。接下来，他以施虐他们为乐，欲挟为人质，兼念及他的烦扰童年，伴着**狂妈妈和祖母...
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左胸上的吸盘 2019-10-02
勉强及格。挺像祖拉斯基的风格，这里的演员身上**摄像机的手法是我见过最早的也是完成的最好的，此外还有很多鬼魅的机位移动，摄像机像卫星一样凌空环绕演员，营造了癫狂阴郁的***世界观。全片靠男主的心声解说，细密的展现他出狱后如何闯空门、如何在童年记忆的影响下逐步**状态、如何杀了屋内一家三口、如何**处理**，他脑里有些疯狂又不乏浪漫的想法：想抓新受害人和死尸关在一起（他兴奋的浑身发抖），在路上被警察抓包后遗憾不能跟饭店俩**来曲“探戈”了。配乐以管风琴和鼓堆叠冷峻、慌乱的气息，演员表演投入（演死尸的两位被拖过满是玻璃碴的地面），你能感到编导胸中的**和坚定。这片子长于风格（或曰技术），但也限制在具体**的细节上了，没有更多咂摸的余地。女演员都不错，可惜没一个*
Dean 2012-10-06
fucking hell, the coolest homicide movie i've ever seen..第一人称贯穿整个**场景，能用到的拍摄方式都用到了，前所未有；随着单调诡异的电子敲击乐，焦虑情绪不断升级，最后看到男主焦躁地抽搐时，心率真的加快了
有心打扰 2020-02-25
1.如果让我选所谓的“世界****”，我应该会考虑把这片收录进去。影响极坏，以*****狂为第一人称进行叙述，围绕在影片唯一主角身上的关键词组：童年时惨遭**，**动物，无理由随机**；2.影片采用低角度仰拍、高角度俯拍，手持、跟拍、长镜头、360°环绕镜头呈现一个***混乱的内心世界和疯狂的暴力行经；3.开场的跟拍步行-枪杀、咖啡馆里对两个女性的观察、别墅内的疯狂**、道路上的疯狂撞车，以及那场最令人头皮发麻的过道里的先杀后*、混合着血与呕吐物，每一场戏都如此致命，令人着迷至恐惧。
石墙 2013-01-02
比美国的那个“**的肖像”要好一点吧。这里的好多镜头都非常**，比如摄影机跟着男主角一起在房间里**窜动（非主观镜头），男主角脚的运动完全被有意排除了，他既快得好像站在滑板上一样，又因慌乱显得跌跌撞撞。
易老邪 2012-08-27
很有特色的一部片子，非常值得一看：影片只有旁白，极少对白，手持摄影，写实化暴力，画面很有冲击力，**特写和俯拍镜头，这片应该是我看过的电影中使用俯拍镜头最多的一部。从中可以明显看出加斯帕诺受其极大的影响，不可撤销和遁入虚无都有本片的影子，难怪会将其选入他的个人影史十佳。4星半。
次非 2015-07-23
視聽極風格化。開場的大俯拍，仰拍，及監獄內與人物固定距離拍環境，都在提示人物的非常內心。「最常用的三种镜头：远景镜头是客观性社会性的；近景镜头是客观性心理映射性的；大特写则是主观性心理性的。依靠镜头，影片近乎完美地呈现了犯罪人格的心理图景。」
**遠人 2012-10-03
堪称镜头设计、调度与镜头语言的教科书！远景拉伸俯拍、近景贴身跟拍与身体局部大特写是其中最常用的三种镜头，远景镜头是客观性社会性的、近景镜头是客观性心理映射性的、大特写则是主观性心理性的。依靠镜头，影片近乎完美地呈现了犯罪人格的心理图景。表演和音乐亦值得称道。童年阴影害死人。
梦花 2021-10-26
疯狂炫目的镜头，详尽到神经质的内心独白，创造出的却是一个极简的电影世界。**镜头，随着人物，或颠簸或急转，聚焦人物心理状态，直指焦虑本身。特写镜头，以主角之眼对人与物的观察，是当下最吸引主角的东西，混杂着**或恐惧。固定镜头是对客观世界的呈现，事无巨细，在角色狂乱的内心世界外冷酷地记录着残忍。这些绚丽的技巧并不显得刻意，因为一切电影语言都聚焦当下，将观众无限拉向银幕，拉向那个神经质的角色的焦虑内心，并最终完成反噬。本片给我带来的负面情绪远胜过《梦之安魂曲》、《不可撤销》，不会再重看，但想想每一个镜头每一句独白所创造出的焦虑感，便觉得是一次非常值得的体验。
芦哲峰 2012-09-13
暴力源于恐惧，恐惧源于未知；镜头****，旁白可有可无。
大宸 2012-09-14
这镜头加斯帕诺和达伦都学了吧...