刑法第三十九条
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剧情：日本刑法第三十九条：心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑。畑田修夫妇惨遭杀害，嫌疑犯柴田正树（堤真一饰）承认**事……
7.5
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刑法第三十九条剧情内容介绍
《刑法第三十九条》又名杀人无罪。
剧情简介
日本刑法第三十九条：心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑。 畑田修夫妇惨遭杀害，嫌疑犯柴田正树（堤真一 饰）承认**事实，但否认动机。柴田的反常举动引起法庭注意，经司法鉴定认为其患有精神**症，按刑法第三十九条无需承担法律责任。 担当鉴定助手的小川香深（铃木京香 饰）则认为案件存在疑点。经过进一步调查，小川得知被害人畑田修15岁时曾杀害一名女童，后因未成年保护条例及刑法第三十九条躲过制裁。小川就此入手，发现女童还有一个**，他与这起案件又有什么关系呢？
刑法第三十九条影片评价
影片情节紧凑，几经转折，多条线索被巧妙地交织在一起，结局也相当出人意料。同时，影片还通过不**物的对照探讨人生的态度问题，并对司法与法律的种种问题提出了置疑。影片以日本刑法第三十九条的争议性为出发点，以冷酷的风格，忧郁的色调，离奇的情节，疯狂的犯罪，叙述了一个向现行法律公开**的故事，深刻地表现了人性中的冲突挣扎、痛苦**和精神**。尽管影片因情节离奇、主题大胆而备受争议，但是，它提供了一个现代社会思考法律公正性和复杂性的全新视角。
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桃桃林林 2012-09-02
三池崇史有一部《太阳之伤》是质疑《未成年人保**》的。这部则是质疑日本刑法第三十九条【心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑】以电影表达自己的质疑也很有意思。影像风格上总有手持和跳剪，是在模仿***患的视角么。不过这个故事处理得不是太好，节奏有点怪
叶隐 2023-09-09
森田芳光的许多电影光靠以致郁得要命的方式*近真实就足够取胜了。每个人都有自己的罪，自己的辩解与质问。就是站在上帝面前，我也无法安于他的安排。鉴定人需要通过抓住嫌犯来逃脱父亲犯罪逃逸带来的负罪感，工藤启辅需要借助虚构的罪责和（不能）脱罪来质疑法律。鉴定人反而帮了他，但只能在她自己的业力来回范围内。谁有罪，谁无罪？谁精神有问题，谁精神没问题？（鉴定人和她的母亲也有自己的障碍，正因如此鉴定人走向法律工作。）谁又该为普遍的精神问题负责任？（忧郁的基调并非只是出于类型片的设定。）刑法第三十九条，保护***患者的**，还是剥夺受害者的**？更进一步，如果人的精神健康与否是光谱而非二元对立，所谓的患者免责是否剥夺了其作为完整的人承担罪责的资格和权利？
欢乐** 2014-10-02
非常压抑，案件本身都够瘆人，表演又阴沉，加上晃动镜头，看得心累。
Mr.Graceless 2023-08-22
森田芳光较差的一部，最大的问题是用抽象的，高度风格化的手法来处理一个相对写实且富有社会意义的故事，在同类题材中不如《一级恐惧》。本作开宗明义，先用字卡打出日本刑法第三十九条（即***患者可免罚或减刑），再加上堤真一剧团演员的设定，很容易猜到他是装成***来逃脱法律制裁。他浮夸而拙劣的***表演也许隐含对法条的批判（你看装***多容易），但在剩下的两小时里，支撑主线的唯一悬念就只剩动机。于是森田芳光只好大段填充节奏缓慢的回忆，并不情不愿地揭晓原来他是改名换姓后为多年前被**的年幼妹妹**（可能取材于97年的「酒鬼蔷薇圣斗**」）。全片笼罩阴暗沉闷的氛围中，再加上手持跳切的技术手法，以及全程紧张惶恐的铃木京香，带着瘆人微笑的岸部一德，漫不经心的检察官等诡异角色，呈现出一种「人人都有***」的质感。
塔可夫斯基的镜子 2009-08-19
堤真一大概是过足戏瘾了，铃木京香避让风头么，几乎都完全没正眼看过镜头。摄影师角度和运镜较古怪，拍恐怖片出身的？
süden 2009-01-15
案情一点一点的展开，镜头的晃动和背景音的安静都令人烦躁，堤叔叔当时的表现比较一般
幽灵不会哭 2022-07-29
4.5森田芳光也许想表述的不仅仅是一个悬疑、反转的**与**的故事，在其中他重点刻画了三个***在面对罪行和法律审判时不同的态度和命运，39条就像是一个影射，对于无罪化的开口，是否所有的正义都能得到伸张呢？因此从这点深究下来，再结合电影中“偶然”提及的昭和年代的战争往事，我更相信森田芳光在暗喻着侵略战争之后的赎罪与反思，在日本社会普遍借助“战争双方都是受害者、我当时只是被控制了，不是真实的我”等一系列的借口，相对主义的思考来逃脱内心与道德的审判时，森田芳光的这个故事就显得非常耐人寻味了，在结尾法庭戏中，女鉴定师和伪装者、法官与律师都在真实面前感受到了一种荒诞和无力，而森田芳光告诉我们这会是一场漫长的官司，从昭和到平成，对于日本来说，逃脱集体无意识，接纳自我和直面罪恶，正义的审判也是内心的反省
Adarkwalker 2022-05-29
日本在90年代就已经有维c泡腾片了，全片惊骇度最高的是女童被害场景，法庭和审问场景太多，所以这部戏看下来节奏感偏慢，室内对手戏全靠真一的炸裂演技，剧情不够罪恶**黑暗
左胸上的吸盘 2023-06-21
蓝光重刷。勉强两分，看睡着了。堤真一的长相属于那种平凡还带点窝囊的熟男，演这么一个精神**的**者有点勉强，而且片名和开场字幕已经揭示了本片用一个装***来反对日本刑法39条的主题，堤真一的表演多少滑向了尬演（观众：我们就搁这儿看你装）。按理说，堤真一少年时，妹妹被害，凶手却因精神问题脱罪，他若干年后装***去报仇，这个剧情设置对刑法39条的质疑是比较有力的，但本片的内容组织乱七八糟，本片最大的悬念：堤真一与死者的真实关系，居然不是警方跟鉴定员查出来的，而是突兀的回放出来，再加上鉴定员的家庭往事之类支线随时介入叙事，导致电影主线支离破碎。铃木京香全片恓惶的表情太莫名其妙，慢吞吞的类似恐怖片的视听氛围很**。铃木京香被堤真一掐脖子却没有狱警阻止之类的场景设定完全是胡来
法外之徒 2021-03-13
森田芳光在这部世纪末的后现代启示录里几乎集齐了所有致郁元素： 狂躁甚于娄烨的手持摄像、吊诡甚于法斯宾德的拍摄角度、僵硬甚于布列松的人物表演 苍白的肢体与扭曲的面孔平静地吞吐着气若游丝 死亡的烈焰在霉变的城市里痉挛着召唤着窒息 女儿流着泪舔掉母亲嘴角的饭粒 父亲对禁锢于沙砾动弹不得的儿子虎视眈眈 乌鸦的哀歌带来变革的声音 当影像化为刺向法律的一把利刃 试图用孤例撼动普遍性的「大卫·戈尔」连基底都不甚牢固 调动普遍情绪的「熔炉」「素媛」更高一筹 而「绿洲」不直接触及具体条文却温柔地触碰到了“人之所以为人”的底色「39」则集社会学意义、精神分析、存在主义之大成 用表演性质的同一性裂解撼动精神鉴定的本质漏洞 可惜知识分子的**是没用的 小众文艺片也是没用的