活死人之夜
Night of the Living Dead
- 上映年代:1968 状态:可播放 可下载
- 别名:恶夜活跳尸 / La noche de los muertos vivientes / La notte dei morti viventi
- 类型:悬疑 , 恐怖
- 地区:美国
- 主演: 杜安·琼斯 朱迪丝·奥迪娅 卡尔·哈德曼 基思·韦恩
- 更新时间: 07-05 22:27
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活死人之夜剧情内容介绍
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《活死人之夜》又名恶夜活跳尸、La noche de los muertos vivientes、La notte dei morti viventi。
剧情简介
在一场意外中,芭芭拉(朱迪思·欧迪 Judith O'Dea 饰)和**遭到了丧尸的袭击,这些活死人个性凶残样貌可怖,在它们的脑袋里,只装了一件事情,那就是“吃”。**的**不幸感染了**成为了丧尸中的一员,悲痛和恐惧之中,芭芭拉逃进了一间民宅内,在那里,她遇见了同样在此躲避丧尸的本(杜安·琼斯 Duane Jones 饰)。 藏在这间屋子里的并不止芭芭拉和本两人,汤姆(Keith Wayne 饰)、朱迪(Judith Ridley 饰)、哈里(Karl Hardman 饰)和海伦(Kyra Schon 饰)等人纷纷加入了避难的队伍,面对屋外越来越多的丧尸,众人知道,如果不能主动出击,那么只有死路一条。搜集仅有的**,**门窗,在这一危急时刻,每一个人都在为了生存而战斗着。
活死人之夜影片评价
影评人意识到1950年代的恐怖片及科幻小说电影对雷美奥电影风格的影响,比方说史蒂芬·保罗·米勒(Stephen Paul Miller)就说:“一位复兴1950年代低俗风格的**者...片中的**在军方电视台的讨论,呼应了1950年代恐怖电影中**一成不变的模样。”然而米勒也承认,《活死人之夜》透过**浮夸的举动、政府找寻僵尸扩散主因与保护人民这几方面都很无能的嘲讽手法,带来了极大的乐趣。雷美奥描述他所希望建立的气氛时说到:“本片开场的情境已经瓦解了最后一丝希望,然后逐渐转变成全然的失望与最终的悲剧。”根据电影历史专家卡尔·罗耶(Carl Royer 的说法:“导演利用了明暗对照法(chiaroscuro)以及黑色电影风格的灯光效果,来强调人内心的恐惧与梦魇,其实是来自自身的疏离与错乱。
当许多评论对雷美奥电影中的写实场景不表赞同时,作家R.H.W. 狄勒德(R.H.W. Dillard)则认为那些****且“让人惊讶的细节处理”,使得本片更为成功。他说到:“哪个女孩不曾在某个时间里,想要**她的母亲?而电影中的凯伦则成为实现这个犯罪想像的代表人物。雷美奥特别将人性的**当成主题,尤其是在同类相食的部分。虽然食人僵尸的灵感是来自于麦森的《我是传奇 (小说)》的,但电影史学专家罗宾·伍德(Robin Wood)则认为在《活死人之夜》中的食肉场景,其实是对于1960年代后期****的批评。
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RIC 2011-05-01
评价此类片子的确应该剔除**局限造成的技术局限
巴喆 2016-09-25
丧尸片鼻祖。黑白片,古典的惊悚的配乐,以及人性的考验。讽刺的是黑人最后的结局。从此后,一种超常理力量、除脑死亡之外其他伤害无效、移动缓慢但后来也有异常迅捷的、拥有吃肉本能且咬合力惊人、全身腐烂、散发恶臭、被咬就会被感染的生物怪物在西方大银幕上长久不衰。8.0
徐若风 2018-06-17
今年上影的第一个22:45**惊奇场献给这部丧尸片鼻祖。**错置感(原先的恐惧→如今的喜感)强烈,女性角色书写潦草,全场哄笑不断。主题一方面同《迷雾》,未知与意外永远发生在人的生命中,无处可逃;一方面又还在讲政治环境,在同**的科幻/恐怖片里已形成这类表达套路了。
kylegun 2019-02-05
墓地捉迷藏,情侣BBQ,千手破门会兄台,铁铲小儿劈**,68年的黑人能否活到最后?They're coming to get you Barbara~原来最早的丧尸设定是保留一定智**开门会用工具的啊
RYZ 2016-10-19
虽然后面的剪辑不太连贯,但前面无台词的追逐戏让我一窥黑白默片的无穷魅力;结尾的处理放在当时算是很厉害的
搬砖侠 2018-06-17
上影节**单元纪录,不得不承认罗梅罗在丧尸片领域的开拓性,借用丧尸危机折射冷战阴影,结尾的突然一枪更是让故事带有了一种悲剧式宿命感。黑白色调,声画摄影出色,**所限,演员的表演和场面调度有明显的舞台感,女演员的表演在今天看来引人发笑,中段太过于依赖对话叙事比较拖沓,整体尚可一观
思阳 2009-01-24
虽然是越战片,也在影射马丁路德金的刺杀,还是觉得很无聊阿。。
卡里加里博士 2013-07-12
不愧是僵尸片的鼻祖,拍的不错,之后的僵尸片几乎都是按照这个模式来拍的,不过如此看来,《行尸走肉》确实是增加了很多细节的,可谓是僵尸片中的大片,而且情节也不乏人文关怀,嗯,从此片的结局来看,僵尸片中的人文精神,大概就是从此片开始的吧
左胸上的吸盘 2021-04-26
蓝光重刷。制作廉价、粗陋,场景基本只是个被僵尸包围的房子(僵尸并没多少),几个逃生者汇聚在此,电影由连篇累牍的对话戏构成,台词是关于惊惧、如何逃生等废话,演员差劲。摄影用了些仰角、倾斜,布光是随意的明暗割裂,**风格总得来说是庸常的60年代B级恐怖片的做法,不具有创新性,只有廉价,而还未达到廉价美学的层次。廉价浸透了此片方方面面,人与僵尸的搏斗都是缓慢的互相搂抱,意外的是,作为早期僵尸片,这里确认了僵尸爆头才能死的规则,但本片根本无力表现群演被爆头的场景,时年28岁的罗梅罗能这么设计,也算有胆识了。罗梅罗的僵尸系列,基本都扣上了当时的社会**,比如这一部是越战和黑人**时期造成的族群**,片尾黑人莫名被清场的警察射杀即是一个证据。罗梅罗没什么思辨能力,靠一两个新鲜设定开辟职业生涯,他是幸运的
彼得潘耶夫斯基 2018-12-16
因为金星探测器的爆炸导致的辐射,给人类造成基因变异,这便是《活死人之夜》中僵尸的由来。与其说是恐怖片,不如说是建立在科幻基础上的现实主义电影。最初的新闻反应是把它理解为一场‘集体妄想病’, 是女主角的‘兄弟’而非恋人被僵尸**,这暗含了罗曼司的逻辑,为男主对其的情愫作了铺垫,不至于使这种感情违反**。而两个男人关于地下室和地上防卫策略的差异,暗含了美国文明的选择:外向性、接受更多的信息、通过收音机、电视机等媒介获得联系、主动出击等。丧尸的动作其实是人类的原始状态:**,食人,生吃的癖好,怕光,群体行动,手臂处于被解放的初期,四肢还不够灵活,夜间行动,没有审美感觉……